Сергей Бондарчук

Василий Шукшин

Вячеслав Тихонов

Юрий Никулин

Георгий Бурков

1975 год

1976 год

1976 год

1977 год

1977 год

Лучший фильм года, Василий Шукшин —
лучший актёр года
по опросу журнала «Советский экран»

XX Международный кинофестиваль
в Карловых Варах
Премия Союза антифашистских борцов Чехословакии.

XIV кинофестиваль
в Панаме
Премии: за режиссёрскую работу , за лучшее исполнение 27 мужских ролей солдат, за лучшее исполнение второстепенной роли —
Татьяне Божок

Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых режиссёру
Сергею Бондарчуку
и оператору
Вадиму Юсову

Премия
Ленинского комсомола композитору
Вячеславу Овчинникову
за музыку к фильму

Июль 1942 года. На подступах к Сталинграду обескровленные, измотанные советские войска ведут тяжелые оборонительные бои, неся огромные потери.
Потерявший в боях большое количество солдат советский стрелковый полк отступает к Сталинграду. Небольшое стрелковое подразделение
под командованием капитана Сумскова получило приказ: под огнём вражеской авиации и артиллерии обеспечить переправу через Дон советских воинских частей.
Четыре дня стояли насмерть солдаты Стрельцов, Лопахин, Звягинцев — люди мирных профессий, которых война заставила надеть шинели…
Во время привала солдаты разговаривают на разные темы, купаются и спят. Один из солдат полка, Пётр Лопахин, производящий впечатление весельчака и балагура, уходит в близлежащую деревню за солью и ведром для только что наловленных раков. Рассчитывая на свою говорливость и обаяние, Лопахин обращается с просьбой к старухе-казачке, но натыкается на презрительное отношение, поскольку солдаты отступают, фактически оставляя местных жителей на произвол судьбы. После тяжёлого разговора, в котором выясняется, что за маской весельчака у Лопахина скрывается серьёзный человек, глубоко переживающий за судьбу своей страны, старуха выполняет просьбу Лопахина.
Командование даёт задание занять и удерживать высоту посреди степи. С трудом вырыв в каменистой земле окопы, бойцы полка оборудуют позиции и отражают первую танковую атаку при помощи гранат и противотанковых ружей. Перед второй волной немецкая авиация наносит бомбовый удар по позициям полка, в результате чего многие бойцы гибнут, тяжёлую контузию получает рядовой Николай Стрельцов, друг Лопахина. Вторая танковая атака немцев становится почти успешной, но прибывшее советское подкрепление отбрасывает противника.
Полк проходит ночью по горящему пшеничному полю. Рядовой Иван Звягинцев, в прошлом комбайнер, ужасается количеству причинённого войной ущерба.
Дойдя до очередного хутора, бойцы готовятся к бою, а Лопахин, кокетничая с местными женщинами, добывает молока. В очередном бою он же сбивает из ПТРД немецкий истребитель, который взрывается, воткнувшись в холм.
Через некоторое время уже в другом месте полк опять вступает в бой с танками противника. Танки давят позиции обороняющихся: смертью храбрых гибнет молодой ефрейтор Кочетыгов, на последнем вздохе успев поджечь танк при помощи бутылки с горючей смесью. Советские солдаты бросаются в контратаку, во время которой рядовой Звягинцев получает тяжёлые осколочные ранения от разрыва артиллерийской мины. Немцы обращены в отступление, а молоденькая, хрупкая медсестра вытаскивает Звягинцева с поля боя. Похоронив последнего офицера, полк вновь уходит дальше. Во время привала рядовой Некрасов, отец четверых детей, веселит солдат смешной историей. В медсанбате Звягинцева оперируют без наркоза, доставая многочисленные осколки из ног и спины.
Полк располагается в очередной станице, но в кладовой нет продуктов, а местные жители отказываются кормить отступающих солдат. Лопахин предпринимает попытку очаровать неприступную на вид жительницу деревни. Наутро Лопахин видит изобилующий продуктами стол. Наталья с горечью рассказывает ему, что у неё есть муж, который сейчас лежит в госпитале, а еду местные женщины приготовили только потому, что старшина полка рассказал местному председателю о том, что его солдаты на днях дали тяжелейший бой противнику. Наталья добавляет, что местные жители готовы отдать всё, лишь бы солдаты их защитили.
Лопахин в толпе замечает Николая Стрельцова. Оказывается, тот сбежал из медсанбата. Несмотря на полную глухоту и контузию, Стрельцов присоединяется к своим боевым товарищам. Прибывший полковник сердечно благодарит бойцов и целует знамя полка, которое на протяжении всего фильма старательно оберегалось. Большие силы советских войск двигаются в сторону Сталинграда.

Советский военный фильм, экранизация одноимённого романа Михаила Шолохова.
В 1974 году руководство страны поставило перед кинематографистами задачу — снять к тридцатилетию Победы масштабный фильм о Великой Отечественной войне. Вопрос о режиссёре, которому можно доверить такой ответственный проект, был решён сразу — лучшим баталистом был Сергей Бондарчук. Его пригласили на аудиенцию в Министерство обороны. Там режиссёру намекнули, что неплохо было бы снять эпическую ленту по книге маршала Андрея Гречко «Битва за Кавказ». Бондарчук послушал, покивал, прочитал книгу, но сделал всё по-своему. Он приступил к съёмкам эпической ленты, но называлась она «Они сражались за Родину». Основой для картины стал незаконченный одноимённый роман Михаила Шолохова.
Конечно, тут же появилось множество недовольных высокопоставленных чиновников, но переубедить Бондарчука не удалось никому, он уже вовсю проводил пробы. Ассистенты режиссера ездили по всей стране: нужно было подобрать пятьдесят семь актеров на значимые роли, восемьдесят — на роли второго плана и к тому же найти огромную массовку.
В работе над фильмом Бондарчуку активно помогал сам автор литературной основы Михаил Шолохов. Бондарчук уже работал с прозой Шолохова — экранизировал его рассказ «Судьба человека». Разрешение на съёмки нового фильма писатель дал сразу, но с условием, что снимать будут в местах, которые описаны в книге. Бондарчук поехал в Волгоградскую область — искать подходящую натуру.
Писатель подсказывал режиссёру, где точнее снимать натуру: в станицах, на хуторах, где проходили бои, он считал, что всё происходящее на экране должно выглядеть достоверно. Во время работы в Вешенскую к Шолохову наведывались все, побывали в гостях у писателя и Бондарчук, и Никулин, и Шукшин.
Юрий Никулин вспоминал, как все вместе они приезжали к писателю в гости: «Когда мы по приглашению Шолохова поехали к нему в станицу Вешенскую, я видел, как волновался Шукшин. Приехали поздно вечером, переночевали в гостинице. Утром зашли в книжный магазин и купили книги Шолохова, чтобы он подписал нам на память. Так с книгами и вошли в кабинет Михаила Александровича… Около трех часов мы провели за беседой. Шолохов рассказывал о том, как по предложению Сталина начал писать этот роман, как впервые его напечатали. Слушали мы Шолохова с интересом. Говорил он образно, убедительно…»
Фильм Сергея Бондарчука "Они сражались за Родину" остается одной из самых мощных и правдивых картин о Великой Отечественной войне.
Его создание было не просто кинопроизводством — это была битва за достоверность, за память, за честь солдат, отстоявших страну.

Сам воевавший, Бондарчук собрал в фильме актеров‑фронтовиков. Серьезных ролей в картине «Они сражались за Родину» более 50, около 80 — второстепенных, в массовке было занято около двух тысяч человек.
Помощник командира взвода разведки 72‑го отдельного зенитного артиллерийского дивизиона Юрий Никулин сражался на подступах к Ленинграду. Иван Лапиков, актер‑легенда, строил противотанковые заграждения под Сталинградом и переправлял раненых в тыл. Иннокентий Смоктуновский воевал на Курской дуге. Алексей Ванин — снайпер 22‑й гвардейской стрелковой Сибирско‑Рижской дивизии. Виталий Леонов — рулевой эсминца на Северном флоте, водивший в войну арктические конвои. Евгений Самойлов, Ангелина Степанова, Даниил Ильченко колесили по фронтам с концертными бригадами. Но основной груз центральных ролей вынесли на себе дети войны — те, кто не сражался сам, но застал войну и запомнил: Василий Шукшин, Вячеслав Тихонов, Николай Губенко, пережившая оккупацию Нонна Мордюкова…
Юрий Никулин изначально отказывался от драматической роли, особенно в военном фильме. Но Бондарчук убедил его, заявив, что участие в фильме о подвиге советского народа — это их священный долг как фронтовиков.
Василий Шукшин не хотел сниматься, так как планировал снимать фильм о Степане Разине. Бондарчук договорился с руководством Госкино о гарантированном финансировании шукшинского проекта в обмен на участие того в военной драме. Для создания комфортных условий для Шукшина Бондарчук пригласил его друга Георгия Буркова на роль Александра Копытовского. Также режиссер предложил супруге актера, Лидии Федосеевой-Шукшиной, сыграть заведующую молочной фермой Глашу. Из-за смерти мужа она не смогла озвучить свою героиню. Её Глаша говорит голосом Натальи Гундаревой.
Андрей Ростоцкий без страховки и привлечения дублеров выполнил рискованный трюк, изображая смерть своего персонажа под гусеницами немецкого танка.
Кандидатура Юрия Никулина на роль рядового Некрасова вызвала сопротивление худсовета. Многие помнили только комедийные роли актёра, но положительное решение было принято благодаря тому, что Никулин имел боевой опыт.
Роль контуженого бойца Николая Стрельцова Бондарчук предложил Вячеславу Тихонову. Хотя зрители воспринимали актёра исключительно как Штирлица из сериала «Семнадцать мгновений весны», именно образ Стрельцова помог изменить это восприятие и открыл новые горизонты для Тихонова. Вячеслав Тихонов чуть не лишился слуха во время съёмок сцены, где его герой получил контузию от канонады выстрелов.
Практически весь актёрский состав был утверждён без предварительных проб.
В своем последнем интервью, записанном прямо на съемках фильма, Шукшин говорил:
«Я принадлежу к поколению, которое не воевало по возрасту. И все же я где‑то немножко подсознательно чую, что должен — мне кажется, это моя задача — привести зрителя к преклонению перед этими людьми. Победили… Вот цена этой победы, наверное, и есть тема и предмет фильма. Цена страшная, но — Победа, Победа… Я полагаю, что этот рассказ о войне послужит если не уроком, то каким‑то примером нынешним солдатам. Где‑то, очевидно, это мост из того времени в наше время, где‑то это и дань уважения, и преклонение наших людей, нынешних солдат перед теми, кто ушел. Тема тем более ответственная и тем более важная, нам здесь нельзя никак соврать».
«Это ведь были времена, когда на головы людей сыпались громы, беды, тяжести… И, очевидно, в этом напряженном, в этом страшном времени и нужно показать, почему же выстоял солдат, как он выстоял, что ему помогло в этом. Казалось бы, немыслимые ситуации по напряжению сил. Они святые люди: это они сражались за Родину, они спасли Родину, и они победили».

По настоянию Шолохова фильм снимали в местах реальных боев. Съёмки должны были проходить там, где происходили события 1942 года, под Сталинградом (сейчас Волгоградом). Вся та местность, где снимали «Они сражались за Родину», была залита кровью бойцов, тут и там были зарыты снаряды, обломки самолётов и даже неразорвавшиеся мины. Оператор картины чуть было не погиб от одной из них. И хотя чиновники Министерства обороны были в обиде на Сергея Фёдоровича, всё-таки для обеспечения безопасности съёмочной группы ему выделили целый армейский полк, а съёмочную площадку разбили рядом с танковой, конной и сапёрной частями. Сапёры тогда несколько раз прочёсывали всю местность. И каждый раз находили неразорвавшиеся боеприпасы — снаряды, бомбы, мины.
Новые окопы для съёмок рыли на тех же позициях, где когда-то проходила линия обороны. Когда для съёмок копали окопы, не раз в тех местах натыкались на останки солдат, погибших в боях. Бондарчук потребовал все эти «страшные» находки не бросать, не зарывать, а передавать для настоящего захоронения.
По воспоминаниям главного оператора картины Вадима Юсова: «Мы рыли окопы на полную глубину и находили человеческие кости. Их было очень много. Мы вынимали кости и отдавали на захоронение. Земля там вся начинена остатками мин. Саперы постоянно находили фюзеляжи. Помню, в газетах писали, что на съемках чуть не пострадал оператор. Это действительно было так. Во время перерыва я обнаружил, что прилег рядом с неразорвавшейся миной. Ее тут же откопали и взорвали саперы».
В процессе съемок режиссер придавал большое значение техническим новшествам. Камеры ставили на рельсы, строили канатные дороги, закладывали мощные пиротехнические заряды. Так как в то время еще не было компьютерной графики, то снимали, разумеется, подлинные взрывы и реконструкции боев.
Благодаря работе оператора Вадим Юсова картина получилась необыкновенно выразительной. А вкупе с новаторской работой со звуком был создан мощный эффект предельности происходящего, что неизменно вызывает пик человеческих эмоций.
Для фильма выстроили ещё три бутафорские деревни, переправу через Дон и дамбу, а местные пейзажи с сохранившимися со времен войны окопами и воронками от снарядов, каменистой землёй, меловыми холмами и пылью усиливали реалистичность происходящего… Многие здания делали не из брёвен, а из столбов, обёрнутых плёнкой с рисунком.
Для одной из сцен сожгли хутор Мелологовский, выкупив дома у местных жителей и построив им новое жилье. Также сожгли поле пшеницы, компенсировав убытки колхозу.
В съёмках участвовали несколько десятков танков Т-44 и полтора десятка реактивных самолётов L-29. Они были созданы уже после описанных в фильме событий, но такое количество настоящих танков и немецких самолётов «на ходу» найти не удалось. Так как съёмочная площадка была огромной — управлявшие техникой военные и члены съёмочной группы общались по рации, и всё равно не обходилось без форс-мажоров. На съёмках одной из сцен на танке застряло бревно, которое чуть не убило оператора, а в другой раз танкист не услышал команды режиссёра и поехал на массовку… Бондарчук старался снимать батальные сцены с первого дубля, исключением были только сцены со взрывами. Для воспроизведения взрывов и разрывов снарядов пиротехниками во время съёмок было израсходовано пять тонн тротила. Многие взрывы приходилось снимать со значительного расстояния, чтобы не пострадали оператор и другие члены съёмочной группы.

Когда вся съёмочная группа приехала работать на натуру, оказалось, что для них не забронировали ни одного номера в гостинице. Бондарчук потратил целый день, выбивая жильё для своих подопечных, в итоге их всех поселили на теплоходе «Дунай».
Шолохов сказал им: «Держитесь истины». И они держались как могли, показывая не парадную, страшную сторону войны, показывая армию, которая отступает на отдельном участке, чтобы завтра снова пойти в бой. Достоверность ставилась во главу угла во всем: если в кадре роют окоп — его роют по‑настоящему сами актеры.
Режиссёр актёров не жалел — для лучшего вживания в роли они вместе с солдатами рыли окопы, целыми днями ходили в солдатских гимнастёрках и даже в опасных сценах снимались без дублёров. Дебютанта Андрея Ростоцкого режиссёр в буквальном смысле «бросил под танк» без страховки, а Вячеслав Тихонов чуть не оглох на съёмках сцены с контузией его героя. Режиссёр хотел добиться от актёра еле заметной нервной дрожи, и попросил танкистов стрелять в сторону актёра из холостых орудий. Самого же Тихонова окружили жаровнями с раскалёнными углями. От жара плавился воздух, от выстрелов содрогалась земля, и эту сцену потом называли «второе небо Аустерлица».
В мае 1974 года рядом со станицей Клетской развернулось массовое киносражение, где использовали манекены с лицами известных актеров, создавая иллюзию настоящих жертв. Первого октября 1974-го сняли финальную сцену, а 2 октября случилась большая трагедия - не стало Василия Шукшина.
Накануне актёр вместе с коллегами отмечал очередную награду, уже ночью отправился спать, так как на следующий день вскоре ему предстояло отснять последний по сценарию эпизод, но больше из каюты так и не вышел. Утром Бурков, проходя мимо, заметил, что шукшинская дверь приоткрыта, он постучал и, не дождавшись ответа, заглянул в каюту. Шукшин, как установили медики, скончался от сердечной недостаточности. Сцены, в которых он так и не успел сняться, доигрывал похожий на Шукшина актёр Юрий Соловьёв. Соловьев и Шукшин вместе оканчивали ВГИК и были хорошо знакомы. Но главное – издалека они были внешне похожи. Соловьева выбрали не сразу, а после того, как Бондарчук пересмотрел сотни анкет. Задача у режиссера была непростая – ему нужно было создать в кадре атмосферу присутствия Шукшина. Сергей Федорович исключил крупный план, камера приближалась к Соловьеву только в полумраке, для чего пришлось тщательно выстраивать свет. Актеру было некомфортно поначалу, они признавался, что все на съемочной площадке сравнивали его
с Шукшиным. Бондарчук выверял каждый кадр, чтобы не испортить фильм. Он нервничал, переживал и актер, ведь играл после Шукшина – огромная ответственность. В итоге все, прописанное в сценарии удалось снять. После чего перешли к озвучке – героя Шукшина озвучил другой актер – Игорь Ефимов.
И зрители не заметили подмены.

Сам Сергей Бондарчук чуть не погиб на съемках фильма «Они сражались за Родину».
В одной из сцен медсестра тянет его героя к плащ-палатке. После того, как актера сдвинули с места, оказалось, что там сидела степная гадюка.
Готовую ленту показали Шолохову 17 апреля 1975 года. Он не сдержал слез, вновь пережив события войны. Многие из тех, кто присутствовал на первых, закрытых просмотрах, были глубоко потрясены увиденным на экране. Особенно лента впечатлила фронтовиков, которые отмечали ее реалистичность и даже документальность. Конечно, нашлись и недовольные. Однако, вопреки опасениям режиссера, из фильма не было вырезано ни одного эпизода.
Премьера картины состоялась 12 мая 1975 года, в первый год её посмотрело более 40 миллионов человек. Режиссёр и оператор получили Государственную премию СССР, а Василий Шукшин стал лучшим актёром года по результатам опроса журнала «Советский экран».
В этом же году Сергей Бондарчук со своей эпической лентой отправился в Канны на фестиваль, а в 1976 на Международный кинофестиваль в Карловых Варах, где получил премию Союза антифашистских борцов Чехословакии. В 1977 новая награда — уже в Панаме Бондарчуку вручили приз за режиссёрское искусство.
Никита Карцев: «В первую очередь это образец классического героического эпоса, где есть герои, есть зло, и это зло неслучайно показано в отдалении… При этом это эпос с человеческим лицом. У каждого из героев есть свой собственный выход, собственный монолог».
Елена Бирюкова: «Это фантастический фильм, потому что количество гениальных актерских работ там зашкаливает».
Даже без учёта наград и зрители, и эксперты все эти годы признают ленту одним из самых пронзительных и сильных фильмов о войне и о тех, кто сражался за Родину.
В 2016 году в Москве возле здания Министерства обороны России была установлена скульптурная композиция «Они сражались за Родину», запечатлевшая героев Василия Шукшина, Сергея Бондарчука, Вячеслава Тихонова, Георгия Буркова и Юрия Никулина.